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名画 ▎李唐《采薇图》赏析
2022-04-28 01:53
本文摘要:▼《采薇图》宋,李唐,绢本,水墨淡设色,纵27.2厘米,横90.5厘米。北京故宫博物院藏。李唐《采薇图》●概述:此画卷是一幅历史题材的绘画作品,是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。 图绘半山之腰,苍藤、古松之荫,伯夷与叔齐采摘薇之余,对坐在悬崖峭壁间的一块坡地 上休息对话的情景。图中伯夷双手抱膝,面带忧愤,眼光炯然,注视着叔齐,显得坚定沉 着; 叔齐则上身前倾对着伯夷说话,一手按地一手像正在比划着什么。

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▼《采薇图》宋,李唐,绢本,水墨淡设色,纵27.2厘米,横90.5厘米。北京故宫博物院藏。李唐《采薇图》●概述:此画卷是一幅历史题材的绘画作品,是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。

图绘半山之腰,苍藤、古松之荫,伯夷与叔齐采摘薇之余,对坐在悬崖峭壁间的一块坡地 上休息对话的情景。图中伯夷双手抱膝,面带忧愤,眼光炯然,注视着叔齐,显得坚定沉 着; 叔齐则上身前倾对着伯夷说话,一手按地一手像正在比划着什么。

伯夷、叔齐均面容 清癯,身体瘦弱,可见他们肉体上由于生活在野外和以野菜果腹而受到极大的折磨,伯夷 脚上这种草鞋,基本上都是穷得叮当响的贫民才穿的。李唐着力描画了两个古代宁死不愿 意失去气节的人物。画卷着墨不多,就把伯夷、叔齐在特定情况下的神态描绘得淋漓尽 致,到达了很高的水平。图中树石笔法初简,墨色湿润。

人物描画生动传神,衣纹简劲爽 利,烘托出人物朴直不阿的性格。用淡墨晕染衬出白色的布衣,暗喻伯夷和叔齐的高洁。创作配景:伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君的两个儿子,孤竹君立其三子叔齐为继续人。

孤竹君死后,叔齐要把继续权让给哥哥伯夷,伯夷不愿接受,说这是父命,不行违背,最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌(即周文王),不久姬昌死,儿子姬发(即周武王)要发兵讨伐纣王。

伯夷、叔齐拦住姬发的马头谏阻,认为臣子造反讨伐君王是犯上作乱的。武王伐纣取告捷利后,伯夷、叔齐深以为耻,表现刻意不吃从周朝土地上长出来的粮食,于是逃隐至首阳山(在山西永济县境),采食野菜果腹过活,最后双双饿死在山里,临死前还作了一首采薇歌:“登彼西山兮,采其薇矣!以暴易暴兮,不知其非矣!神农虞夏忽焉没兮,我安适归矣?于嗟徂兮,命之衰矣!”表现了坚决不屈服的志向。

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李唐接纳这个历史故事来表彰保持气节的人,可谓是“借古讽今”,用心良苦。李唐 (1066—1150),字晞古。河阳三城(今河南孟县)人。

北宋末南宋初画家,精于山水画和人物画。笔墨峭劲,人物初学李公麟,后衣褶变为方折劲硬,变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑朴一派先河,与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”,对后世影响很大。

传世作品有《万壑松风图》、《村医图》、《灸艾图》等。注:传世名画第二十三。


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